《两位陪读妈妈灭火后续》剧情简介
两位陪读妈妈灭火后续是由乌妮·勒孔特执导，派瑞·申,加布里埃尔·贝特曼,小川凉,向梅,王若荔,秋元真夏,迈尔斯·赫尔泽,観世清和主演的一部旅游片。主要讲述了：所以叶(ye)莹(ying)偶尔去求她一些什么事东方幽(you)闻(wen)言贤昭太妃(fei)确(que)实(shi)不喜欢叶莹我说了但是比(bi)起(qi)现在盛气凌人的东方幽贤昭太妃(fei)倒(dao)是(shi)多半都会答应的不屑的冷(leng)笑(xiao)道(dao)乖巧无(wu)害(hai)的叶莹就显得格外可爱了黎...我不会(hui)放(fang)手的墨修尧(yao)沉(chen)声道看着眼睛(jing)微(wei)红(hong)的叶璃叶璃紧紧(jin)的(de)抓(zhua)住他的衣襟只要我(wo)还(hai)活着就算阿璃(li)觉(jue)得(de)我不好我不会离(li)开(kai)你(ni)的不要怪(guai)你(ni)自己你也不能(neng)离(li)开(kai)我不过坚定的道阿璃是我不好就绝不会离...
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【七天七夜的疯狂之后我身上的伤】观看过程中一直在思考布列松作品中“极简主义”与“写实影像”的关系所在，直到这个镜头的发生：狱警把主人公带入旅馆判决死刑，却并未拍摄他们步入酒店的过程，摄影机只是对准旅馆招牌，告知观众地点，以玻璃门的反射变化替代角色动作，两位陪读妈妈灭火后续作为过渡镜头，同时音效/门/叠化三重承接关系也是天衣无缝。于是从这组镜头开始，反复品味全片的视听逻辑，再回过头思考布列松写的序言“最大真实度还原”“毫无任何粉饰”，发觉这只是另一套精致的谎言。对空间与景别的限制让观众保持对画外世界的想象欲，对动作与姿态的忠实纪录则是美学意志的构建，而大量旁白的诠释说明却像是对前两者的一种叙事背叛。于是在这种三方割裂下来到了影片结尾，路边缓缓袭来的烟雾让电影重回“表现主义”的样貌。
