国外黄冈B站

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长安不会说晚安

土则土矣,但并不老派,其实可以很明显的看出是在对国外大师作品的学习中形成的电影语言,和第5代那种黄土地式的电影非常不同。 总的来说还是很稚嫩,带着某种稚气未脱的学生腔的故事,故事都是次要的,他的电影是那种以影像为王的作品。但又没有完全摆脱剧情的束缚。 隐入烟尘之后,李睿珺导演现在的位置、电影的风格,其实都很像万玛才旦。 李睿珺的作品还是缺乏更明确的自觉,从电影中农村风景的角度,意味着对于生命,对于自然与人类的内在联系的研究,从现实的的角度又还缺乏对于当代中国议题的把握,万玛才旦的问题也非常相似,撞死了一只羊和气球像是对早年的艺术路径与五彩神剑中的商业尝试的古怪妥协。为了收获一点主旋律大片与超英电影之间的票房空隙,也是市场和审查制度使然。

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小时候曾无数次噩梦到渺小的站在一个非常空旷的角落,国外黄冈B站甚至视角还不断地拉远让自己不断地缩小直到不见,最后都是以惊醒 结束,以至于每次现在每想到或看到都会内心非常的难受和恐慌。。片子里的数个画面让我又引起这种感觉,挪位画家Odd Nerdrum的作品Dawn灵感出的三个呐喊少女的镜头让我极其不适。

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见过打架装逼的,没见过这么装逼的,见过爱爬屋顶的,没见过这么爱爬屋顶的……

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结局有点浮夸,进度有点慢,全程倍速看的毫无违和感,国外黄冈B站可以缩短几集的。

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完全像在看自己。有态度,有性格,undateable。傻傻一笑,什么不如意都能再见。觉得很雅克·德米的《萝拉》,C'est Moi, c'est Lola,影片结尾,当周围所有的人都发生了变化,你还是Frances Ha。鲍姆巴赫这一次,不论整体还是细节都太出色了,其实他自己也是女主角。